郑板桥擅长画的植物是（郑板桥擅长画）

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1、郑板桥画的最多的最擅长的就是竹子；他画的《墨竹图》，表达了他想为老百姓做点好事的良好愿望，更是为自己的画竹总结出眼中有竹、胸中有竹、胸中无竹的三个阶段，很有深意。

2、郑板桥，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州，清朝学者、书画家、“扬州八怪”代表人物。

3、乾隆元年（1736年）进士，官至山东范县、潍县县令，政绩显著。

4、扩展资料：郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。

5、其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。

6、代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。

7、由他23岁写的《小楷欧阳修《秋声赋》和30岁写的《小楷范质诗》推知，板桥早年学书从欧阳询人手。

8、其字体工整秀劲，这与当时书坛盛行匀整秀媚的馆阁体，并以此作为科举取士的标准字体有关。

9、对此，郑板桥曾说：“蝇头小楷太匀停，长恐工书损性灵。

10、”在他40岁中进士以后就很少再写了。

11、郑板桥擅长画竹子画。

12、郑板桥画竹，他通过观察和艺术创作的实践，提炼出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理论。

13、“眼中之竹”是自然实景，是对自然的观察和从中体验画意；“胸中之竹”是艺术创作时的构思；“手中之竹”是艺术创作的实现。

14、他把主观与客观、现象与想象、真实与艺术有机地融为一体，创造了师承自然，而又高于自然的境界。

15、扩展资料郑板桥所画竹子和题画诗，大多是借竹缘情，托物言志，凡竹子的高风亮节，坚贞正直，高雅豪迈等气韵，都被他表现得淋漓尽致。

16、这正是郑板桥作品不同于传统花鸟画之处，不同于前人之处。

17、传统的兰竹大多数表现为欣赏性的、娱乐性的主题。

18、画面主要追求自然形象的真与美、绘画技能的高与低、笔墨运用的娴熟与雅俗，而到了郑板桥的笔下，除了达到这些技能技巧外，题画诗还赋予这题材新的思想内容和深邃意境，使花鸟画亦能产生思想性、抒情性，给人以深刻的感受。

19、郑板桥擅长画竹子。

20、郑板桥书法，用隶体掺入行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。

21、其画，多以兰草竹石为主，兰竹几成其心灵的郑板桥的书法艺术，在中国书法史上是独树一帜的。

22、传统的兰竹大多数表现为欣赏性的、娱乐性的主题，画面主要追求自然形象的真与美、绘画技能的高与低、笔墨运用的娴熟与雅俗，而到了郑板桥的笔下，除了达到这些技能技巧外，题画诗还赋予这题材新的思想内容和深邃意境，使花鸟画亦能产生思想性、抒情性，给人以深刻的感受。

23、扩展资料郑板桥卖画，不像历来文人画家那样犹抱琵琶半遮面。

24、既然已经迈进市场，索性大大方方的。

25、他制定《板桥润格》，成为中国画家明码标价卖画的第一人。

26、“大幅6两，中幅4两，小幅2两，条幅对联1两，扇子斗方5钱。

27、凡送礼物食物，总不如白银为妙；公之所送，未必弟之所好也。

28、送现银则心中喜乐，书画皆佳。

29、礼物既属纠缠，赊欠尤为赖账。

30、年老体倦，亦不能陪诸君作无益语言也。

31、”还在最后附了一首诗：“画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。

32、任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。

33、”明明是俗不可耐的事，但出诸板桥，转觉其俗得分外可爱，正因他是出于率真。

34、郑板桥擅长画竹子，郑板桥一生中画的最多的就是竹，其次就是兰草。

35、郑板桥画竹，价目公开，一手交钱，一手交货。

36、不管多大交情，如果不给钱休想得到一张画。

37、从此，谁也不好意思白拿板桥字画。

38、若要字画，先按价目表送银子来！社会上一般的画匠按价钱作画，并不鲜见。

39、可是，进士出身的文人画家公开张贴润格，乃前所未有。

40、扩展资料：晚年生活乾隆十八年（1753年），郑板桥六十一岁，以为民请赈忤大吏而去官。

41、去潍之时，百姓遮道挽留，家家画像以祀，并自发于潍城海岛寺为郑板桥建立了生祠。

42、去官以后，板桥卖画为生，往来于扬州、兴化之间，与同道书画往来，诗酒唱和。

43、乾隆十九年（1754年），郑板桥游杭州。

44、复过钱塘，至会稽，探禹穴，游兰亭，往来山阴道上。

45、乾隆二十二年（1757年），参加了两淮监运使虞见曾主持的虹桥修禊，并结识了袁枚，互以诗句赠答。

46、这段时期，板桥所作书画作品极多，流传极广。

47、竹。

48、他画得的竹子体貌疏朗、笔力瘦劲，自有一番超凡脱俗的风格，时称“郑竹主张胸有成竹而后动笔。

49、他画竹叶，创浓墨为面、淡墨为背之法，学者多效之，形成墨竹一派，有“墨竹大师”之称，又称之为“文湖州竹派”。

50、郑板桥曾自述画竹的情景：“江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间。

51、胸中勃勃，遂有画意。

52、其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。

53、因而磨墨、展纸、落笔，倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也”。

54、他的这段道出了绘画创作的规律：眼中之竹——胸中之竹——手中之竹，即看竹、思竹至画竹。

55、写作过程也是如此。

56、写作时我们对于感觉到的东西，往往是有所激动而缺乏深刻的理解，这需静观默察、纵横比较和冷静思考，把握其神貌和实质。

57、扩展资料：郑板桥画竹独特，画石亦如此。

58、自然界再无情的石头在他笔下也活了，如《柱石图》中的石头，这也是前人画中常用题材，但很少把它作为主体形象来表现的。

59、而郑板桥在画幅中央别具一格地画了一块孤立的峰石，却有直冲云霄的气概，四周皆空没有背景。

60、板桥借挺然坚劲的石头，赞美陶渊明。

61、板桥赞美他刚直不阿、品格高尚的人格，同时似乎也有吐露他自己同样遭遇及气度的意思。

62、画中的石头代表了人物形象，蕴藏着刚直不阿、气宇轩昂的品质，使人感到，此处画石头比画人更有意味，更能揭示深刻含义。

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